‘英亚体育app官网入口’华辰2014春拍：李可染精品光芒璀璨

北京华辰2014年春季拍卖会（华辰2014春拍电影预展揭幕）将于5月13至18日在北京伯豪瑞廷酒店举办，此次共计发售中国书画、中国现当代艺术、瓷器玉器工艺品、影像、苏绣五个项目，总计十二个专场。李可染先生经历了上个世纪五十年代的山水素描之后，所造就的社会风气沦为新中国美术史一段篇章。面对着时代的市场需求，他的山水画转入到像《万山红遍》那样的图式之中，壮丽的多娇的革命圣地和毛泽东诗意沦为他六十年代以后的主流形态，其代表作《井冈山》、《韶山》都是这世纪末仍然伸延到七十年代的中国现代山水画发展史上的经典作品。

基于此，当时的评价都指出他已完成了传统山水画改建的愿景，其新的山水图式也显然影响了山水画在时代发展中的流向。然而，可染先生的内心并没取得完满的是非。

他所期待的是面临很深的传统，期望“用仅次于的功力打进去，用仅次于的勇气打出来”，可是，他面临早已创建一起的新的“李家山水”图式和语言，某种程度还有个“用仅次于的勇气打出来”的问题。这实质上就是要突破《万山红遍》、《井冈山》、《韶山》这样的代表性作品的时代局限性，使之相似传统山水画的审美内核、又能展现出现代性。

这是可染先生自七十年代后期面临新时代的一个必需解决问题的问题。作为发展当代山水画的领军人物，可染先生的时代愿景则展现出在许多不为人知晓的苦心经营之中。可染先生的《杜甫诗意图》是其苦心经营“李家山水”一个尤其的碎片，它既展现出了可染先生的基本风格，又具有即兴和浑厚的趣味，因而变得最为难得。与高耸的井冈山和广阔的漓江山水比起，《杜甫诗意图》的景色显然展现出出有了“小”的特点。

可染先生题：“杜甫诗云‘水墨淋漓障犹湿’，吾偶以水墨写出此江山小景，慧水墨败处色力阻矣。可染并记。”此中所体现的问题是“偶以水墨写出此江山小景”，解释可染先生以往的山水画基本上都是有明确山川地点的指向，都与素描取得的素材有关联，而这种无名的“江山小景”则无法体现他由素描抵达的山水画主流偏向，但还是需要透漏出有他的山水画特点，其中的一些景观元素，还包括笔墨，仍然需要展现出出有他的特质。

因此，这幅画所展现出出来的无意间或有时候的水墨趣味，就与他常态的那种重复积染的方法不尽相同，是一种即兴的、折服的、简洁的水墨方式。而线在山的造型上的隐退则引人注目了水墨的大自然形态，它比之常态的笔墨是更加多的运用水使其呈现淋漓的感觉，而不是常规展现出的那种很深的笔墨方式。这是可染先生在八零年代面临新的艺术问题所做出的探寻——他想要突破因为时代的氛围所导致的内心和笔墨的紧绷，转入到淋漓“水墨胜处”。

《杜甫诗意图》展现出出来的可染先生所喜爱的“水墨胜处”，正是在可染先生艺术发展的一个巨变时期所企求取得的一种新的状态，也可以视作其将要转入到衰年变法阶段的一种尝试。在这一状态中，他所要展现出的不仅是“墨分五色”，而且是水墨甚于色、“水墨败处色力阻”的中国水墨境界。而他所喜爱的杜甫感慨的“元气淋漓障犹湿，真为伯裁决天应泣”，就是在水墨的范围内扩展中国现代水墨画展现出领域的明确实践中，故也展现出在他所画的有所不同线条的《杜甫诗意图》之中，如熟知的1981年与1988年所写的相近题跋的作品，画面中所呈现出的均有可染先生山水的基本元素，水墨淋漓与迷蒙的感觉为可染先生的画加添了无尽的水墨趣味。

而此幅虽无年款，但基本上可以确认为是八十年代初期的作品，而与熟知的另外两幅相比较，画面更为广阔，其左侧的江流再加其中的帆船，在动静之间更为把水墨的空灵展现出得淋漓尽致，觉得是可染先生作品中少见的一幅趣味变化多端的佳作。

本文来源：英亚体育app官网入口-www.dlwxly.com